Ce réalisateur est considéré comme le chef de file des cinéastes de la 6e génération du cinéma chinois. On l'appelle « le cinéaste du changement ». C'est un maître du raccord-image : par une ligne, un objet, un cadrage, une couleur, une forme, chaque plan est lié au précédent. Avec « Still life », documentaire-fiction, (2006), Jia Zhang Ke (贾樟柯) nous décrit la situation instable de toute une région autour des Trois Gorges, toute une population obligée à déménager et à subir de plein fouet les mutations chinoises et leurs gourmandises énergétiques. Ce film où dominent les gris, les verts et les bleus sombres, est le film de la démolition, de la destruction, des bâtiments et des villes, des traces des ancêtres, du couple, de l'amour. «24 City» est par contre, un vrai documentaire sur l'histoire de l'usine d'état 420. Usine d’armement construisant des moteurs d'avions, elle fut déménagée dans les années 60 depuis Shenyang, dans le nord-est de la Chine, jusqu'à Chengdu, atelier par atelier, machines et ouvriers ensemble.

Pour Wang Chao (« L'orphelin d'Anyang »), le cinéma est à la fois une fenêtre sur le monde et sur la vie intérieure.

24 city est le film de la reconstruction, celle de la ville, l'espoir d’un autre monde : les seules scènes lumineuses sont celles de présentation des maquettes de la ville future.

C'est aussi le film de la reconstruction de soi. Jia Zhang Ke se fait (sans le vouloir ?) thérapeute et donne la parole à 8 personnes touchées par ces bouleversements. Souvent les larmes viennent.

Nana, la jeune femme d'aujourd’hui, nous fait comprendre pourquoi les chinois ont une telle volonté insatiable de gagner de l'argent sans fin : pour exorciser le passé.

D'après Lu Fang (« Dialogue avec le Ciel »), l'argent n'a que le pouvoir de camoufler le passé.

Jia Zhang Ke nous montre que seule la parole, redonnée aux Chinois, pourra exorciser le passé.

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